사진가이자 라이카클럽 회원이신 장공순님의 개인전입니다.
이번 개인전에는 라이카로 작업된 30점의 컬러사진들이 전시된다고 합니다.
축하의 말씀과 더불어 부디 성공적인 전시회가 되시길 바랍니다..

.............................................

해방60년 분단 60년의 초상

장 공순 개인전

[ 半풍경 .half landscape ]

전시일정: 2005.8.17~30
전시장소: 인사동 김영섭사진화랑 유진홀
서울시 종로구 관훈동 169-2 02)733-6331
초대일시: 2005.8.17 하오 7시



전시개요

오랜 세월 철조망으로 나누인 국토의 믿음 없는 풍경뿐만 아니라 한민족
두 국가 체제아래 살아 온 백성들의 삶 또한 각각 반쪽의 것 입니다.
반쪽을 인하여 아내와 어린 딸을 두고 떠나 왔고 반쪽을 위하여 남편과
3대독자를 전쟁터에 보내야 했으며 반쪽의 결정에 싸움은 그쳤으나 반쪽
난 강토에 살며 반쪽에 둔 사랑하는 가족을 반세기가 넘도록 간절히 그
리워하는 사람들, 그러기에 오늘 이곳의 삶 역시 여전히 반쪽일 수밖에
없는 이 초상을 半풍경 이라 부릅니다.

격동의 현대사 60년을 보내며 분단과 냉전이 초래한 이 땅의 민초들의
삶과 한과 의식에 관한 실제적인 기록이 부족함을 알고 사진으로 작업
하게 되었으며 여러 해 작업과정에서 만난 월남인 월북인 그의 가족들의
냉담한 거부태도는 그동안 금기시해온 이산가족에 관한 사회정책과 북녘
에 남아있을 혈육의 신변을 염려하는 따듯한 가족애 등으로 이해가 되었
습니다. 휴전선의 通門하나만 열면 오갈 수 있는 남과 북, 그러나 한반도
를 둘러싼 내외정세는 이 땅을 지구상의 두 극점만큼이나 멀리 떨어진
남의 땅으로 느껴지게 합니다, 무엇보다도 이산의 세대들은 사변당시 각
체제의 부름 속에 총을 들었던 일이나 고착된 분계선 이남이북으로 오른
피란의 방향에 따라 차별되고 있는 이산가족상봉의 현실에 가슴 아파 하
셨습니다. 이번 전시회를 통하여 남북이산가족의문제가 한 가족의 이별
사가 아니라 민족의 역량들을 통하여 치유되어야할 겨레의 상처로 우리
앞에 다시 한 번 다가설 수 있기를 소망하여 봅니다.

깊은 슬픔을 삭이시며 촬영에 동의해 주신 여러분께 감사를 드립니다.

광복60주년의 여름날 半쪽 고성에서 ... 전시작가 장 공 순




1963 강원도 평창군 진부면 生
1981~ 고성군 거진읍 거진리 43 在

동아일보사진동우회원
한국사진작가협회 강릉회원

개인전
‘바다의 날들’ /고성 명태축제 초대전. 2004
‘半풍경’ 서울 인사동 김영섭사진화랑. 2005.8.17~30

단체전
강원도민일보작가 합동초대전. 2004 춘천
한국중앙콘탁스클럽 창립전. 2003 후지포토살롱
강릉& 秋田市. 사진교류전. 2004 日. 秋田市


수상
동아국제살롱 은상/ 일민미술관 2003

연락처 011-364-7996

.............................................

분단 비극의 초상


광복60주년을 맞는 의미 깊은 해를 맞아 가장 뜻 깊은 사진전을 제시한 사진가 장공순께 마음속으로 축하 합니다.

강대국 등에 의해 일방적으로 분할 한 38선으로 인해 우리민족은 반세기 동안 수많은 사람들이 희생되고 고통을 겪어야만 했으며 지금은 물론 앞으로도 겪어야 할 것이다. 이들 이산가족의 고통은 필자의 경우 이산가족은 아니지만, KBS 이산가족 이벤트를 총지휘하여 촬영했고, 6.25당시 17세의 나이로 학도병으로 출정하여 4년간 군복무를 하였기에 잘 알고 있다.

오늘의 사진예술은 자기표현과 형태미를 중시하고 있으나 실제로 사진의 가장 뚜렷한 존재가치는 포토저널리즘에 있음은 그 누구도 부인할 수 없다 . 예술화랑 .미술관 창작자원금을 주는 후원자를 얻는 사진가 이외 사진가들의 대부분은 다큐멘터리와 저널리즘적 사진에 전적으로 의존해 왔으며 현재까지도 예술 지향적 창작활동에 계속 영향을 끼치고 있음은 사실이다.

장공순의 ' 半풍경 '은 다큐멘터리와 저널리즘적 양면성을 교묘히 유지하면서 나아가서는 기록성과 창작성을 평행선으로 지니되 현대사진의 조류에 부응하는 방향으로 촬영하고 있다. 그의 사진을 표현 방법적 측면에서 살펴본다면, 생생한 충격, 명료함, 단순성이 강조되고 있으며 가장 결정적인 요소는 단순한 결정적 순간의 명작주의가 아니라 그들과 감정의 일치를 통해 비극적 감정의 리얼리티를 강하게 표출하고 있다는 점이다. 말하자면 좋은 사진은 사진가에 의해서 만들어지는 것이 아니라 사진가가 촬영하려는 대상의 인물과 의 관계에 따라 사진은 더 좋은 작품이 되거나 더 좋지 못한 작품이 되는 원칙과 같이 그의 작품이 심층적 리얼리티에 접근이 가능했던 것은 장 공순 자신이 이산가족으로서의 실향민 2세대였기에 그들과 공감대가 형성됨으로서 이 작업이 가능했던 것이 아닌가 생각된다. 실향민과 아픔을 같이 한다는,진실을 받아들이는 태도를 가져야만 된다. 피상적인 스냅촬영으로 얻어질 수없는 사진이기에 그는 실향민을 만나 인터뷰를 통해 그들이 실향민이 되어 걸어 온 인생역경을 일일이 조사 기록하고 아픔을 같이하는 가운데 그들의 마음의 문을 열었고 대화와 촬영을 동시에 이루었는데 이것은 말하자면 '자신이 한만큼 돌려받는다는' 진실에 의한 것이다. 결정적인 순간의 멋지고 극적인 효과의 사진도 바람직한 사진이지만, 그는 그 자신이 실향민의 생활감정의 원 안에 들어가서 자신이 촬영하려는, 그들이 되는 지경에 몰입하여 얻어진 결론인 것이다.

지금까지 이루어진 남북회담의 이산가족상봉 작업은 근시안적이며 이념의 가치 저편에서 형식의 한계를 벗지 못하고 있다는 비판이다. 북으로 월북한 가족은 상봉이 쉬우나 월남한 가족과는 상봉이 이루어지지 못하는 반만의 상봉은 그것을 대변해 주고 있다. 이번 전시는 남북이산가족의 비극은 어느 한 개인 가족의 문제가 아니라 한민족 모두가 공유할 아픔이라는 거국적 견지에서 접근해야 하며 과거의 갈등과 이념을 초월해야만 그 매듭이 풀릴 것을 보여주고 있다.

.................................................. ........................ 사진가 홍 순 태

추천 0