이번 두번 째 글에서는 광학적 특성과 기계적 특성에 포커스를 맞추어
글을 써보도록 한다. 세번째와 마지막회에서는 계량화될 수 있는 특성들과
더불어 다소 주관적인 부분들에 대해서 논할 것이다.



광학 성능에 대하여

비오곤 25mm 2.8 ZM

6군9매 디자인. 최대개방에서 강한 컨트라스트를 볼 수 있다.
왜곡은 거의 없고 만곡수차도 발견되지 않았다. 이 점에서 오히려 Leica 엘마리트 24mm
2.8보다 낫다고 볼 수 있다. 횡축과 종축의 색수차 흔적이 남아 있는데, 이것은 이 렌즈가
상당한 수준에서 수차 보정이 이루어졌다는 증거로 볼 수 있다. 어떤 렌즈에서는 전혀 색수
차가 발견되지 않는데, 진짜 수차가 없어서가 아니라 더 근본적인 수차들(코마 수차, 구면
수차 등)이 색수차를 덮고 있기 때문이다. 중심축에서는 엘마리트 24mm가 약간 더 높은
컨트라스트를 보여준다. 조리개를 조이면 비오곤은 거의 모든 면에서 엘마리트와 동등한
성능을 보여준다. 기계적으로도 상당히 마무리가 잘 되었다. 이 렌즈는 상당히 뛰어난 렌
즈이며 광학적 성능에서 라이카의 엘마리트의 좋은 라이벌이라고 할 수 있다.



비오곤 28mm 2.8

6군 8매. 마운트에 약간 유격이 보이지만 광학부의 만듦새는 좋은 편. 개방에서는 플레어
가 나타나며, 구면 수차가 있어 보인다. 또한 전체적인 컨트라스트를 감소시키는 코마 수
차의 흔적도 발견되었다. 조리개 4에서는 코마수차가 사라졌고, 상당한 수준의 컨트라스
트 향상이 보인다. 비교 대상인 즈미크론 28미리는 개방에서 보다 나은 컨트라스트와 낮
은 코마수차, 전반적으로 향상된 성능을 보여주었다.

비오곤 28미리는 라이카의 현행 엘마리트 28/2.8 렌즈의 특성과 유사한 성능을 보여주는
매우 뛰어난 렌즈이다.





비오곤 35미리 2.0

6군 9매. 최대개방에서는 상당한 코마 수차가 보이지만 만곡수차는 찾아보기 어렵다.
이 코마는 현저히 컨트라스트를 저하시키고 있다. F4에서는 코마 수차가 완전히 사라졌으며,
상당히 뛰어난 수준의 성능을 보여준다. 즈미크론 35mm ASPH.와 비교하면 ZM은 만곡수차
에서 보다 뛰어난 성능을 보여주지만 컨트라스트가 다소 떨어지고 최대개방에서의 해상력
도 다소 약한 편이다.

중심부의 성능은 두 렌즈가 거의 동일하다. 비오곤 35미리는 하이스피드 디자인에 억지로
끼워맞춰진 느낌이 있다. 이 디자인 자체는 조리개 2.0을 지원하지 않는데, 아마도 2.8에
최대개방을 제한했더라면 더 나았을지도 모른다.

오리지널 콘타렉스용 35미리는 최대 조리개가 4이며, 최대 개방에서 벌써 성능이 최대화
된 바 있었다. 이 렌즈가 2.8 디자인이었다면 훨씬 더 좋은 성능을 보여주었을 것이다. 조
리개를 조이면 f4.0 이후로는 나무랄데 없이 뛰어난 성능을 보여주지만 최대 개방에서는
라이카의 즈미크론 35 4세대 수준의 성능에 머물고 있다.


플라나 50mm 2.0

수세대동안 플라나 디자인은 즈미크론 50미리에 도전해왔지만 동등한 수준에 도달하지는
못했다. 이제 드디어 즈미크론 50미리에 필적하는 렌즈가 나왔고, 만곡수차 보정에서는 오
히려 더 나은 면을 보여주고 있는 것이 이 플라나 50미리 렌즈다.

플라나의 광학적 성능은 라이카의 즈미크론에서 기대될 수 있는 성능과 완전히 같다. 이 더
블가우스 디자인은 완벽하게 발전되어 왔기 때문에, 더블-가우스 방식 내에서는 라이카의
즈미크론을 능가하는 것은 불가능하고 같은 수준에 도달하는 것만이 가능하기 때문이다.
플라나 렌즈의 곡면이 현행 즈미크론 렌즈의 평면과 비교해서 의미있는 진보를 이끌어내
지 못한 것은 연구할만한 가치가 있어 보인다.

이러한 결론은 다소 무의미하지만, 현행 라이카 즈미크론의 디자인이 곡면 렌즈들을 사용
했던 그 이전 세대에 비해 못한 디자인이라는 몇몇 라이카 컬렉터들의 주장과 배치되는 것이다.




디스타곤 15mm 2.8

이 렌즈에 칼 짜이스는 그들이 갖고 있는 모든 기술을 걸었다. 9군 11매, 아스페리칼 렌즈
한 장, 플로팅 엘리먼트 구조와 희귀한 광학소재의 사용 등 이 렌즈는 현대 광학기술의 결
정체이다. 약간의 decentring이 관찰되지만 중심부의 성능은 초광각임을 감안했을 때, 압
도적으로 뛰어나다. 21미리 렌즈의 절대 성능과는 비교해서는 안될 것이다. 적당한 비교대
상은 같은 15미리 렌즈가 좋을 것 같다. 라이카 R의 15미리 2.8이 비교로 쓰였고, 두 렌즈
는 성능이 동일한 것으로 나타났다. 드디어 라이카 M 유저들도 15미리 초광각 화각에서
최고 수준의 렌즈를 사용할 수 있게 된 것이다.

포익틀란더의 15mm 4.5 렌즈도 비교로 사용되었고 상당히 좋은 것으로 평가되었다. 이
렌즈에 비하면 ZM의 15mm는 한 스톱 반의 여유가 있고, 훨씬 큰 렌즈-거의 녹틸룩스
만한-를 사용함으로써 좀 더 나은 퀄리티를 얻은 것이라 할 수 있다.

만일 여러분이 가끔 15미리를 사용한다면 포익틀란더 15mm가 탁월한 선택이
될 것이다. 하지만 진지한 초광각 사진을 원하는 사람이라면 M에서는 ZM의 15미리가
유일한 대안이다.


기계적 퀄리티

ZM렌즈는 알루미늄으로 되어 있고, 실버든 블랙이든 크롬 버전은 없다. 블랙 렌즈들은 페
인트된 것들이다. 마운트들은 작업시간을 최대한 단축시키기 위해 디자인되었다. 레인지
파인더의 곡면은 포익틀란더의 접근법을 따른다. : 곡면은 블랙으로 페인트되어져 있고,
개별적으로 캠 연동자의 움직임에 매치되도록 만들어지지 않았다.

ZM 렌즈에서는 다른 기술이 사용되었다. 이중 헬리코이드가 거리를 조절하기 위해 하나
의 슬롯 안에서 스크류를 통해 짝으로 매치가 되어 있다. 뒤를 보았을 때, 라이카렌즈
처럼 속이 훤히 보이는 쪽을 택할 것이냐, 아니면 포익틀란더 렌즈의 방식을 선호하는가
하는 것은 순전히 취향의 문제이다.

이론적으로 라이카의 솔루션은 추가적인 플레어를 유도할 수 있으나, 실제 사용에 있어서
플레어를 부르는 원인이 매우 다양하기 때문에 그 요소는 크게 중요하지 않다.

ZM 렌즈들의 무한대 세팅에서 허용 오차 범위는 1/100~3/100인데, 라이카 렌즈들은
1/100~2/100 정도이다.

가장 흥미로운 것은 최적 포커스 플레인의 조정이다. 사진가들은 진짜 포커스 플레인이 필
름 플레인과 완벽히 일치하기를 원할 것이다. 그러나, 문제는 20lp/mm 정도의 해상도를
두고 볼 때, 전반적으로 가장 뛰어난 컨트라스트는 실제 포커스 플레인에서 얻어지지 않는
다는 것이다. 모든 ZM 렌즈들은 마이너스 방향(필름 플래인 앞 쪽으로)으로 조정이 되어
있는 반면, 라이카 렌즈들은 플러스 쪽으로 조정되어 있다. 이론적으로는 필름 플레인의
뒤 쪽이다. 이러한 면에서 짜이스는 필름 표면이 앞 쪽으로 부풀어오른다고 가정을 하고 있
는 반면, 라이카의 디자이너들은 필름이 뒤 쪽으로 굽는다고 가정하고 있거나 최소한 최적
거리가 감광유제층 속에 있다고 믿는다는 것을 유추해볼 수 있다.

지금 논하는 것은 사람 머리카락 두께 정도의 상당히 미세한 차원의 이야기들이지만 중요
한 문제일 수 있다. 이러한 문제들은 코니카 헥사RF의 코니카 렌즈들을 라이카 바디에 사
용할 때 생기는 비정합(misalignment) 문제와 관련되어 있기 때문이다.



몇가지 결론들

광학적으로 짜이스 렌즈들은 크게 두 그룹으로 나뉘어진다. 하나는 라이카의 디자인과 동
등하거나 어떤 면에서는 더 뛰어난 렌즈들과 non-ASPH.의 라이카 렌즈들과 비슷한 수준
의 성능을 보이는 렌즈들이다.

일반적으로 ZM렌즈들은 만곡수차 보정이 매우 잘 되어 있지만 중심축에서의 해상력
은 다소 떨어진다. 다음 편에서는 실제 촬영에서 이러한 차이들이 어느 정도의 의미를 갖는
지에 대해 논하고자 한다.



기계적인 면에서 ZM 렌즈들은 포익틀란더 렌즈들에 비해 상당한 진전을 이루었다. 포익틀
란더의 디자인은 광학적으로 매우 인상적이나, 그것은 이론적인 성능일 뿐 기계적인 오차
가 큰 편이어서 사용자들이 그 이론적인 성능을 다 누릴 수는 없다. 특히 조리개 1.2나 1.9
의 밝은 포익틀란더의 렌즈들은 조립과 품질관리의 폭넓은 오차한계 범위로 인해 편차가
매우 심한 편이다. 한편 판매가격을 생각해보면 이것은 그리 놀랄만한 일은 아니다. 판매
가격이 낮으면 제조원가와 품질은 그만큼 떨어질 수 밖에 없기 때문이다.





라이카의 렌즈들은 완벽하게 마무리가 되고 마운트된다. 최대 개방에서 모든 렌즈들은 스
펙에 명시된 대로 작동하며, 소비자들은 이러한 높은 수준의 퀄리티 어슈어런스 때문에 값
비싼 돈을 지불하는 것이다.

ZM 렌즈들은 이 양 극단의 중간 쯤에 위치하고 있다. 그들은 높은 수준의 제조 및 품질관
리가 낮은 코스트의 생산과 같이 갈 수 없다는 것을 증명한다.

ZM 렌즈는 많은 부품을 공유하며, 마운트도 상당히 유사하다. 제조원가 절감 뿐만 아니
라, 이것은 조작감과 인체공학적인 측면에서 짜이스의 명확한 철학 때문이기도 하다.

ZM의 렌즈들을 교환하여 같은 방식으로 다루어보면 렌즈 별로 편차가 없이 거의 비슷한 느
낌을 받게 된다. 이것이 짜이스의 접근법이며, 모든 렌즈 개체마다 미세 조정을 해야했던
과거 콘타렉스 시절에 대한 반성이기도 하다.

라이카의 접근방법은 다른 관점을 제공한다. 라이카의 마운트는 모든 렌즈에 대해 공통적
인 패턴을 따르나, 모든 렌즈는 개별 특성이 가장 잘 드러나도록 최적화된다. 라이카 렌즈
의 경우, 들여다보면 그 렌즈의 개성을 알아낼 수 있다.

ZM 렌즈 라인업은 라이카 M 마운트 렌즈의 흥미로운 대안을 제공하며, 필름 사진계와 레
인지파인더 컨셉에 많은 흥미를 불러일으키는데 일조할 것이다.



다음에는 이 렌즈들로 얻을 수 있는 실제 촬영 결과를 논할 것이다.



Erwin Puts



"The new Zeiss ZM lenses, part 2: the opto-mechanical aspects (july 20,2005)"
(http://www.imx.nl/photosite/comments/c016.html)

추천 0