라이카로 스냅 사진을 찍는다는 것은 실로 엄청난 훈련과 필름 소모를 겪고 난 다음에 가능합니다.
특히, 요즘같이 필름가격이 만만치 않은 상황에서는, 허긴, 필름가격은 과거에도 생활 물가에 또, 경제 여건에서는 마찬가지 일런지 모르겠지만.

과거 선배님들은 라이카를 주로로 많이 사용하였습니다.
물론, 니콘이 등장하고 나서도 신문사에서는 라이카를 많이 사용하였습니다.
니콘을 믿지 못하였다는 선배들의 얘기가 기억납니다.

"인간"이라는 주제를 다루었던 부산의 최민식선생님은 기억으론 70년대 말까지 라이카를 사용하였습니다.
더블 스트록에 비소프렉스장착하고서도 네댓시간 자갈치시장 훝고나면 보통 네,뎃롤.
겨울철 낮시간이 짧은 날에도 보통 하루에 7,8롤을 소모시킵니다.
그것도 피사체를 따라 뛰어 가면서 그야말로 신들린 사람같았습니다.
사진집이 아마도 8집까지 출판한 것으로 기억합니다.
얼마나 사용하였으면 부속이 다 딿아 더 이상 수리가 불가할 정도로 사용 한 것이 몇대.
실제로 우리나라 사진작가 중에 작품사진으로 안기부에서 고초 당한 사람은 아마 최 민식선생이 유일하지 않을까?
수감 중의 최 민식선생을 독일정부가 탄원하여 나오게 되고 독일 초청 사진전을 열게 되고..많은 일화가 있지요.
라이카 속사 스냅하면 최민식선생으로 기록될 것입니다.
최 민식선생님은 부산 분이고,

다음의 김 일창선생님은 대구 분으로 우리 나라에서 국제전에 이분 보다 많이 입상한 작가는 없지 않을까 확신합니다.
아마도 세계 사진 작가에서도 김 일창선생님 만큼 국제전에 부지런히 출품하고 많은 입상 성적에서도 아마 기네스기록에 해당되지 않을까 생각됩니다.

김 일창선생님 역시 70년도 말까지 라이카가 주포였으며 하루 출사에 보통 열롤을 준비하면 거의 다 소모시켰습니다.

두분 서로가 국제전에 발표한 사진으로 서로를 잘 알고 계시는 관계이시고 속사에서는
서로가 대단하다고 혀를 내두른 장면을 많이 목격하였습니다.

두분의 작품 주제와 성향은 바삐 살아가는 서민 생활이었으며 작품활동은 최민식선생님은 자갈치시장이었고 김 일창선생님은 주로 5일장에서 하였습니다.
김 일창선생님도 라이카를 몇대 망쳤습니다.

80년대 들어 라이카 기계값이 만만치 않고 200mm장 촛점 렌즈를 선호하는 경향으로 니콘으로 전향하기도 했지만 그래도 주포는 라이카였습니다.

옆에서 보면 핀트도 맞추지 않는 것 처럼 보일 정도였으며 핀트는 요즘 우리들이 운전하면서 핸들 꺽는 것과 같다고 생각됩니다.
손바닥은 하늘을 향하게 하여 손바닥으로 렌즈를 받치면서 손가락은 헤리코이드를 돌리는 단순 동작 그리고 카메라는 가슴에 있는 것이 아니라 바로 턱과 목 근처에 항상 위치하여 언제라도 눈에 들어오면 잡아 챌 준비를 항상 하고 있어야 가능하니다.

구도와 화각을 잡으면서 즉, 몸이 움직이면서 핀트를 맞추고 피사체의 변화에 따라 바로 연사로 이어 지지요.

언급한 두 분, 필름 가는 모습 보면 완전 꼬리 내려야 합니다.
통상 같은 기종을 두대 준비하여 연사시에느 보디만 바꾸고 여유가 날 때 필름을 갈지요.

부산 모임에 최 민식선생님을 초청하여 스냅 강의를 청하는 것도 괜찮으리라 생각듭니다.

라클 오프라인에서도 도시 근교의 5일장이나 수산시장 등등에서도 스냅 촬영을 제안합니다.
육체 노동자, 시장 상인 찍는다고 남대문에서 사진 찍는다고 큰일 나지 않습니다.
상대가 싫어하고 큰소리 치면 손 한번 흔들고 고개 한번 숙여 고마움을 표시하면 됩니다.

어제 들린 절에서 큰 행사를 마침 하고 있어 스냅의 수준은 아니지만 카메라 들이 대니 어느 스님 고만 찍어라고 하시길래 딱 한번만, 딱 한장만 손가락으로 사정하고 두손으로 합장하여 절을 꾸벅하니 한 장만 찍어라고 고개를 꺼뜩하면서 승낙을 받았지요.
어디 한장만 찍습니까,
챤스지요.
움직이는 피사체는 아니지만 찍기 힘든 대상이지만 김 흥국씨 말대로 대 미세요.
어디 머리통 깨 지겠습니까, 깨 지면 된장 바르면 됩니다.

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